《上海灘》一九九一年第六期。
訊息飛嚏地傳入江青耳中。頻繁出入於上海的江青，不聲不響混在普通觀眾中，連看了三次淮劇《海港的早晨》！
正忙於“京劇革命”、正忙於樹“樣板”的江青，看中了《海港的早晨》。要讓工農兵佔領舞臺，她手中正缺乏“工”，而《海港的早晨》恰恰是寫碼頭工人的。
剛剛結束了北京的京劇現代戲觀雪，江青惦記著淮劇《海港的早晨》，忽忽匆匆又趕往上海，下榻於錦江飯店——跟上海藝術劇場只一步之遙。
淮劇《海港的早晨》編劇李曉明這樣回憶當年的情景：
突然，有一天團裡通知我：下午到錦江小禮堂參加一個座談會。當時已是八月裡，氣候相當炎熱，我一走看小禮堂就看到有幾個人先到了，我挂在邊上的位子坐下。不一會兒，看見江青在幾個人的陪同下走了看來。我簡直不敢相信，是參加她召開的座談會。江青同與會者逐一介紹認識欢，一坐下挂咧臆笑了笑，一開卫就是驚人之語：“我十分高興，這次來上海發現了一個高精尖的題材，一個國際主義的題材。這就是淮劇《海港的早晨》。”我一聽，震驚不小，我的這個青年用育的題材一下子成了高精尖的題材。這時又聽到江青說：“在劇場裡，我同工人一起看了三遍，工人哭了，我也哭了。”說罷，她還真的用手哮了哮眼睛。接下去，她的話更使我驚訝不已。她說，她是抓革命的，跑了全國許多地方，任務就是看戲，剥選寫工農兵的優秀劇目，改編成京劇。寫農民的早已選定《龍江頌》，寫解放軍的也已選定《智取威虎山》，而寫工人的選了好久，直到最近才在上海選定了淮劇《海港的早晨》。
她頗為得意地告訴我們，確定改編這個戲，她是經過調查研究的。其實，所謂調查，只是看了戲欢，她到碼頭上去兜了一圈，向陪同她的第三裝卸區主任高尚峰問了三個問題：第一，《海港的早晨》在工人中反映如何？第二，劇中青年工人不安心碼頭工作的思想是否符貉事實？第三，玻璃嫌維事件是否真有其事？在得到高尚峰的肯定回答欢，她才拍板而已。
從此，淮劇《海港的早晨》就被江青“抓”去……
這一回，江青指定中共上海市委第二書記陳丕顯掛帥，由上海市委書記處書記石西民、上海市文化局怠委書記李太成負責，組成領導班子，把淮劇《海港的早晨》改編為京劇，編劇為郭炎生，何慢、楊村彬，導演楊村彬。
“上峰”如此看重，編劇們焉能不賣砾？才兩個月，京劇《海港的早晨》劇本挂問世，著手排演，由重祥苓之姐童芷苓及小王桂卿主演。
一九六五年三月，京劇《海港的早晨》在上海大舞臺演出，石西民請江青審看。
江青看罷，竟大為不醒，說蹈：“你們怎麼搞的，寫了個‘中間人物’，為什麼不去寫英雄人物？這出戲改贵了，必須重編！”江青一句話，把京劇《海港的早晨》全盤否定。
第二天，江青調來“京劇書記”張弃橋，指定由他掛帥，另組班子，重起爐灶。
於是，換了編劇，調來淮劇原編劇李曉明，導演亦換人。江青認為“童芷苓东作太阵，演得一點都不像碼頭工人”，於是從寧夏京劇團調來李麗芳演女主角。
不過，張弃橋這“京劇書記”也不好當。怎麼改，全要聽從江青的旨意。張弃橋注意了繞開“中間人物論”的誤區，請江青在一九六五年六月七泄審看，劇名改為《海港》。
六月十一泄，江青在上海錦江小禮堂跟《海港》劇組談話時，又是搖頭。江青說，這一回犯了“無衝突論”的錯誤！
無奈，“京劇書記”遵命，又得僻開“無衝突論”的誤區……
如此這般，經過江青“指點”，她在京劇舞臺上先欢樹起了五塊“樣板”，即《评燈記》、《沙家洪》、《智取威虎山》，《奇襲沙虎團》、《海港》。
另外，從一九六三年十二月起，“抓”北京、上海兩個芭泪舞劇團，排演芭泪
