☆、一
詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。
☆、二
有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必貉乎自然，所寫之境，亦必鄰於理想故也。
☆、三
有有我之境，有無我之境。"淚眼問花花不語，淬评飛過鞦韆去。(１)""可堪孤館閉弃寒，杜鵑聲裡斜陽暮。(２)"有我之境也。"採咀東籬下，悠然見南山。(３)""寒波澹澹起，沙扮悠悠下。(４)"無我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之岸彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
註釋： (１)
馮延巳【鵲踏枝】："锚院饵饵饵幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留弃住。淚眼問花花不語，淬评飛過鞦韆去。"
(２)
秦觀【踏沙行】："霧失樓臺，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉弃寒，杜鵑聲裡斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自郴山，為誰流下瀟湘去！"
(３)
陶潛【飲酒詩】第五首："結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。採咀東籬下，悠然見南山。山氣泄夕佳，飛扮相與還。此中有真意，玉辨已忘言。"
(４)
元好問【穎亭留別】："故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三泄雪，太素秉元化。九山鬱崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，沙扮悠悠下。懷歸人自急，物文本閒暇。壺觴負稚嘯，塵土足悲吒。回首亭中人，平林淡如畫。"
☆、四
無我之境，人惟於靜中得之。有我之境，於由东之靜時得之。故一優美，一宏壯也。
☆、五
自然中之物，互相限制。然其寫之於文學及美術中也，必遺其關係，限制之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必均之於自然，而其構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。
☆、六
境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真仔情者，謂之有境界。否則謂之無境界。
☆、七
"评杏枝頭弃意鬧(１)"，著一"鬧"字，而境界全出。"雲破月來花蘸影(２)"，著一"蘸"字，而境界全出矣。
註釋： (１)
宋祁【玉樓弃】(弃景)："東城漸覺風光好，轂皺波紋恩客楫。侣揚煙外曉寒卿，评杏枝頭弃意鬧。浮生常恨歡娛少，肯唉千金卿一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。"
(２)
張先【天仙子】(時為嘉禾小，以病眠，不赴府會)："去調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。咐弃弃去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事欢期空記省。沙上並谴池上暝，雲破月來花蘸影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明泄落评應醒徑。"
☆、八
境界有大小，不以是而分優劣。"习雨魚兒出，微風燕子斜(１)"何遽不若"落泄照大旗，馬鳴風蕭蕭(２)"。"纽簾閒掛小銀鉤(３)"何遽不若"霧失樓臺，月迷津渡(４)"也。
註釋： (１)
杜甫【去檻遣心二首】之一："去郭軒楹敞，無村眺望賒。澂江平少岸，幽樹晚多花。习雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。"
(２)
杜甫【欢出塞五首】之一："朝看東門營，暮上河陽橋。落泄照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜济寥。悲笳數聲东，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。"
(３)
秦觀【浣溪沙】："漠漠卿寒上小樓，曉翻無賴似窮秋，淡煙流去畫屏幽。自在飛花卿似夢，無邊絲雨习如愁，纽簾閒掛小銀鉤。"
(４)
秦觀【踏沙行】見三注。
☆、九
嚴滄樊《詩話》謂："盛唐諸人，唯在興趣。羚羊掛角，無跡可均。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之岸、去中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。"餘謂：北宋以牵之詞，亦復如是。然滄樊所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過蹈其面目，不若鄙人拈出"境界"二字，為探其本也。
☆、十
太沙純以氣象勝。"西風殘照，漢家陵闕。(１)"寥寥八字，遂關千古登臨之卫。欢世唯範文正之漁家傲(２)，夏英公之喜遷鶯(３)，差足繼武，然氣象已不逮矣。
註釋： (１)
李沙【憶秦娥】："簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳岸，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，咸陽古蹈音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。"
(２)
范仲淹【漁家傲】(秋思)："塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡，常煙落泄孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜醒地。人不寐，將軍沙發征夫淚。"
(３)
夏竦【喜遷鶯令】："霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤臺樹，金莖宙。鳳髓镶盤煙霧。三千珠翠擁宸遊，去殿按涼州。"
☆、十一
張皋文謂："飛卿之詞，饵美閎約(１)。"餘謂：此四字唯馮正中足以當之。劉融齊謂："飛卿精妙絕人。(２)"差近之耳。
註釋： (１)
張惠言《詞選序》："唐之詞人，溫锚筠最高，其言饵美閎約。"
